臺(tái)灣陶藝家李宗儒：“陶藝家不要整天上網(wǎng)”
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小陶陶
2018-09-08 最陶瓷3298
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▲茶屏：陋室銘
工業(yè)時(shí)代以來(lái)，整個(gè)社會(huì)的變革是龐大、細(xì)微而又迅猛的，似乎每行每業(yè)都無(wú)法避免。科技對(duì)許多傳統(tǒng)工藝來(lái)說(shuō)，既帶來(lái)了某種助力，但又造成了難以估量的傷害。
陶瓷行業(yè)亦是如此。一方面科技雖然讓陶瓷產(chǎn)量迅增，但另一方面，缺乏人工、缺乏手藝的投入，器物統(tǒng)一批量的生產(chǎn)，很難讓人再感受到那種人與器物之間有過(guò)互動(dòng)、交流的痕跡。
▲李宗儒在宜蘭工作室前的稻田中
陶藝家李宗儒的工作室常年坐落在宜蘭市的郊外，稻田與農(nóng)耕勞動(dòng)的意象，是他們生活中再平常不過(guò)的場(chǎng)景。
新的工作室位于在一個(gè)名為“破不鳥(niǎo)”的地方，這里的居民大多以務(wù)農(nóng)為主，放眼望去是一整片的稻田，是個(gè)簡(jiǎn)樸的所在。
在創(chuàng)作上，李宗儒將自己的生活經(jīng)驗(yàn)揉合陶土創(chuàng)作，作品傳遞出創(chuàng)作者所處環(huán)境的元素特質(zhì)，展現(xiàn)了貼近自身最原初生命狀態(tài)的質(zhì)地。
對(duì)于這個(gè)社會(huì)對(duì)做陶帶來(lái)的改變，李宗儒這樣回答道——
“這個(gè)時(shí)代紛紛擾擾，就算是在做陶的時(shí)候也有手機(jī)網(wǎng)絡(luò)在一旁得回復(fù)。馬嶺就曾經(jīng)開(kāi)玩笑說(shuō)過(guò)＂陶藝家不要整天上網(wǎng)＂的名言。喝茶、做陶其實(shí)都是一個(gè)藏身之所。”
對(duì)于做陶本身，李宗儒覺(jué)得，陶藝家這次詞聽(tīng)起來(lái)很好聽(tīng)，也有藝術(shù)感，但真正做陶的人恐怕都知道，陶工這個(gè)詞，或許才更加適合我們。
做陶是件需要身體力行的事情，需要長(zhǎng)時(shí)間的無(wú)比專注，很多人做一天下來(lái)，整個(gè)人可能就累得不行了。而這也只是在做一些基本功，在做陶中進(jìn)行自我思考、反思，在生活中去獲得感悟并且將其融入自己的創(chuàng)作，這才是最難的。
▲李宗儒青年時(shí)代
“在土里加入大量的原礦石粒，拉坯的時(shí)候指尖觸到石頭就會(huì)跳。很痛，指紋也磨沒(méi)了，這些失控的痕跡卻留了下來(lái)。”
李宗儒在高中的時(shí)候開(kāi)始接觸陶藝——】
"1987年，高中二年級(jí)，還是個(gè)穿得漂漂亮亮的小混混，像在小公園混的張震。去上陶藝課，一下子就被搞定了。用土做出一件東西，感覺(jué)自己是造物者。就堅(jiān)定了，我要做這個(gè)。”
再后來(lái)，對(duì)于做陶有了一些自覺(jué)意識(shí)，通過(guò)一本去日本旅行購(gòu)買的日本陶藝家手冊(cè)上面的信息，包括作品照片，地址，電話等資訊，他給這些陶藝家寄出去一百多封airmail，說(shuō)我想去學(xué)習(xí)。令他沒(méi)有想到的是，寄出去的郵件基本上都回復(fù)了，包括當(dāng)時(shí)名氣很大的陶藝家。
回復(fù)中有說(shuō)沒(méi)有收學(xué)生的，有說(shuō)自己已經(jīng)老了的。只有兩位陶藝家接受他去學(xué)習(xí)，一個(gè)是德國(guó)人，以雕刻為主，另一位是益子的陶藝家肥沼美智雄，他的燒法很特別，碳化燒。李宗儒喜歡他的作品，就決定跟他學(xué)。
然而來(lái)到日本正式開(kāi)始學(xué)習(xí)陶瓷之后，他卻發(fā)現(xiàn)，事情并沒(méi)有自己想象的那樣美好簡(jiǎn)單。
老師對(duì)帶學(xué)習(xí)陶藝的人就像對(duì)待軍人那樣嚴(yán)格，每天早上五點(diǎn)起來(lái)準(zhǔn)備早餐，像過(guò)年才需要那么隆重的打掃衛(wèi)生去打掃這個(gè)家，用抹布一點(diǎn)點(diǎn)仔細(xì)的擦拭每一塊木板。
那是李宗儒二十七歲，年輕氣盛，對(duì)這些苦力活還是能夠承受的。但是幾個(gè)月過(guò)后，因?yàn)楸煌瑢W(xué)排斥，他一怒之下和老師說(shuō)要離開(kāi)。然而說(shuō)出這句話的轉(zhuǎn)瞬便后悔了，他立即鄭重地向老師磕頭道歉，然而老師還是沒(méi)能原諒他。
就這樣，他又回到了臺(tái)灣。
也許是因?yàn)槭ト绱藢氋F的學(xué)習(xí)陶藝的機(jī)會(huì)，又或者是因?yàn)閷?duì)自己的年輕氣盛感到懊惱，以至于回到臺(tái)灣很多年，他才慢慢將這件事從心底放下。
在2004年的時(shí)候，李宗儒的作品獲得了日本益子陶藝獎(jiǎng)的特別評(píng)審獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金10萬(wàn)日元。借著這個(gè)機(jī)會(huì)，他買機(jī)票去日本，向當(dāng)年的老師為自己的年輕不懂事道歉。
對(duì)自己創(chuàng)作影響很大的日本陶藝家，其中有一個(gè)叫加守田章二。這位素不相識(shí)的陶藝家在三十九歲做出一個(gè)很好的系列作品，但是因?yàn)榘籽?，在四十九歲的時(shí)候就去世了。當(dāng)時(shí)剛?cè)ト毡镜臅r(shí)候，肥沼美智雄曾帶他去拜訪了加守田章二的太太加守田昌子。
陶藝評(píng)論界常說(shuō)他的曲線雕文作品是受到佛陀袈裟衣紋的褶皺的影響，他太太說(shuō)那是他家里地板的木紋。陶藝，就是些這么平常的啟發(fā)。
▲加守田章二作品
也許是年輕氣盛時(shí)的那次經(jīng)歷，在后來(lái)的日子里，他時(shí)刻都在告誡自己，要學(xué)會(huì)內(nèi)心平靜。他每每選擇或者更換工作室地址，都會(huì)選擇在比較安靜、親近自然原始?xì)庀⒌慕紖^(qū)、鄉(xiāng)下。
就像文章開(kāi)頭說(shuō)的，陶藝家不要整天上網(wǎng)。
責(zé)任編輯：蘇曉薇
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