陶瓷繪畫應抓住三個要點
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小陶陶
2019-05-19 103
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陶瓷繪畫創(chuàng)作是個極為繁雜的過程，是藝術家們文化修養(yǎng)、技藝造詣等得到充分挖掘和展示。尤其有三個重要因素，這幾個因素發(fā)揮得好往往是作品成功的關鍵所在。那么是哪幾個重要因素呢？本文試談心態(tài)的把握、意境的發(fā)揮和風格的創(chuàng)造。
景德鎮(zhèn)夏國安手繪藝術花瓶
一、藝術心態(tài)
何謂“心態(tài)”？在心理學上，也是指人內心一種比較微弱而持久的情緒狀態(tài)。它具有彌漫的特點，往往會影響人的整個精神狀態(tài)，使這段時間的所有創(chuàng)作活動都染上同樣的情緒色彩。如果心態(tài)不好，最先擾亂的是平靜思緒，失去了平靜的思緒，又怎能進入創(chuàng)作？靈感來臨精神爽，更會揮筆成畫，而思緒凝結悶悶不樂，又怎能找得到感覺。因此說心態(tài)是陶瓷藝術創(chuàng)作的關鍵所在，當你有了好的心態(tài)便能更容易進入畫意。藝術心態(tài)好比：“你不能延長生命的長度，但你可以擴展它的寬度；你不能改變天氣，但你能避開天氣的束縛來左右自己的心情；外在環(huán)境如何你可以控制并調整自己的藝術修養(yǎng)?！彼囆g生涯究竟是什么？是一種感覺，一種心態(tài)，更是一種自信，自信是藝術工作者的態(tài)度，如果失去自信而認為“我畫得不行，沒你畫得好，”這就是失敗者的態(tài)度。因此投身藝術生涯就必須改變心態(tài)，由我不行到我能行，最終使自己的藝術生涯獲得成功。
人的任何舉動都是一種心里行為的表現(xiàn)，也就是說繪畫創(chuàng)作實際上就是心里行為引導著藝術創(chuàng)作行為。心里行為是抒發(fā)胸中情懷的行為，說白了是心態(tài)的表現(xiàn)。心態(tài)的喜怒哀樂直接影響到創(chuàng)作行為，因此說有什么樣的心態(tài)就有什么樣的作品，所以心態(tài)的正常發(fā)揮對一個創(chuàng)作者來說尤為重要。心態(tài)變則意識變，意識變則行為變，行為變則性格變，性格變則命運變，也就是這四變決定了藝術創(chuàng)作的成與敗。例如文革時期的人物肖像畫，在畫面中力求運用特寫，突出英雄人物，使得人物千篇一律，雷同造作。藝術作品失去鮮活的個性。在“三突出”基礎上出現(xiàn)“紅光亮、高大全”模式，片面集中地強調紅色的主題，這實際就是政治化僵硬的創(chuàng)作心態(tài)，這種心態(tài)束縛了個性情感的發(fā)揮。文革時期人物繪畫雖過于強調政治，但不可否認大眾的心里行為保留下了一個時期的藝術特點。
好的創(chuàng)作心態(tài)是優(yōu)秀畫作的成功之源，為什么藝術工作者喜歡郊游甚至空出時間去隱居風光秀美之地。因為他們是在養(yǎng)心，靜養(yǎng)創(chuàng)作心態(tài)，提練藝術精華，便于藝術創(chuàng)作，這種平心靜氣地、悠閑自在地作畫，其心態(tài)更能超脫、悠然、靜心、平和，傳世之作更有可能在這種心態(tài)下誕生。書畫本是修身養(yǎng)性的雅趣之為，修身者，修煉自已的人格品行，脫去粗俗之氣，培養(yǎng)文化人氣質和社會責任感。養(yǎng)性者，克服躁動急躁性格，培養(yǎng)平靜平和心態(tài)，只有經過修煉脫俗健心，去躁習平，才能成為真正的藝術家。
一位哲人說過：“你的心態(tài)就是你的主人?！痹诿恳淮蔚乃囆g創(chuàng)作中，不可能每一幅畫作都能成功，但卻可以控制自己的心態(tài)；提示自己成功即將來臨。其實，人與人之間并無太大的區(qū)別，真正的區(qū)別在于心態(tài)。所以，一個人成功與否，主要取決于他的心態(tài)。
二、意境空間境象
“意境”是藝術辨證法的基本范疇之一，也是美學中所要研究的重要問題。意境是屬于主觀范疇的“意”與屬于客觀范疇的“境”二者結合的一種藝術境界。這一藝術辨證法范疇內容極為豐富，“意”是情與理的統(tǒng)一，“境”是形與神的統(tǒng)一。在兩個統(tǒng)一過程中，情理、形神相互滲透，相互制約，就形成了“意境”。意境令人感受領悟、意味無窮卻又難以用言語闡明的意蘊和境界。它是形神情理的統(tǒng)一、虛實有無的協(xié)調，既生于意外，又蘊于象內。意境同時也是欣賞的依據，創(chuàng)作時的場景、回憶，以及心中所想，“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！本褪沁@個道理。意境不但是畫者的主觀情思與客觀景物相交融而創(chuàng)造出來的渾然一體的藝術境界，而且是畫家思想境界和高尚情懷的反映。陶瓷繪畫藝術創(chuàng)作離不開意象，意象的選擇只是第一步，是畫的基礎；組合意象創(chuàng)造出“意與境諧”的藝術作品。
意境概念運用到繪畫上，主要是在山水畫得到迅速發(fā)展的五代和宋、元，但早在三國兩晉南北朝時代，受道家思想和玄學的影響，山水畫創(chuàng)作已經從地圖制作式的幼稚階段，跨進了講“實對”，重“寫生”的時期，畫家們開始注重了實境的描繪，并提出了“澄懷味象”、“得意忘象”的理論和藝術創(chuàng)作，旨在“暢神”、“怡情”的思想。這種理論和實踐是后來傳統(tǒng)繪畫強調意境構成的先導，唐代美術史家張彥遠提出了“立意”，五代山水畫家荊浩提出了“真景”說，宋代畫家郭熙提出了山水畫創(chuàng)作“重意”問題，認為創(chuàng)作應當“意造”，鑒賞應當“以意窮之”，并第一次使用了與“意境”內涵相近的“境界”概念。宋﹑元文人畫的興起和發(fā)展，文人畫家的藝術觀念和審美理想，尤其是蘇軾在繪畫上力倡詩畫一體的藝術主張，以及元代畫家倪瓚和錢選的“逸氣”和“士氣”說的提出，使傳統(tǒng)繪畫從側重客觀物象的描摹轉向注重主觀精神的表現(xiàn)，以情構境、托物言志的創(chuàng)作傾向促進了意境理論和實踐的發(fā)展。清代畫家兼理論家笪重光在《畫筌》一書使用了“意境”這一概念，并針對山水畫創(chuàng)作提出了“實境”、“真境”和“神境”的理論，對繪畫中意與境的涵意和相互關系作了較深入的分析，對繪畫中的虛實、形神、情景等問題，亦即意境的表現(xiàn)問題都作出了有益的探索，意境的內涵更趨豐富、深刻和統(tǒng)一。
例如陶瓷繪畫藝術它就是一種抒情性的表現(xiàn)方式，其實就是意境的反映，畫者在創(chuàng)作時腦子里充滿了以上概念，故而情境相生，瞬間留下畫筆。珠山八友之一的王大凡開創(chuàng)了中國陶瓷裝飾藝術的新天地。他以自己的畫風，自己對生活的感悟，人生情感和人格的魅力作為他的藝術底蘊。作品俊雅飄逸、超凡脫俗充分體現(xiàn)了他以詩入畫、以畫孕詩、詩畫結合的藝術風貌，作品無論大小，構圖嚴謹、設色淡雅、用筆考究。他的作品抒情性也就是詩意性地表現(xiàn)陶瓷繪畫藝術以詩入畫，增強畫面的詩意抒情性，正符合文人畫的特點。
三、風格表現(xiàn)
風格，是指具有獨特于其他人的表現(xiàn)、打扮、行事作風等行為和觀念。在陶瓷繪畫藝術創(chuàng)作中，風格是指其表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性的總體特點，是由藝術家風格和藝術作品風格相組合的藝術成品。他與藝術家生活經歷、世界觀、文化教養(yǎng)、性格氣質、藝術才能、審美情趣的不同而不同，是藝術家獨創(chuàng)的，獨有的，與他人不同的，有自已特色的藝術表達形式。它是藝術家鮮明獨特的創(chuàng)作個性的體現(xiàn)，統(tǒng)一于藝術作品的內容與形式、思想與藝術之中。藝術風格是藝術家走向成熟的重要標志，是衡量藝術作品在藝術上的成敗、優(yōu)劣的重要標準和尺度。藝術作品風格是作品內容與形式的和諧統(tǒng)一中所展現(xiàn)出的總的思想傾向和藝術特色，集中體現(xiàn)在主題的提煉、題材的選擇、形象的塑造、體裁的駕馭、藝術語言和藝術手法的運用等方面。藝術家風格和藝術作品風格有著不可分割的密切關系。藝術家風格并非抽象、空洞的存在，而要具體落實到藝術作品上；藝術作品的風格也不是無源之水，無本之木，它直接根源于藝術家的風格。藝術風格不僅陶瓷繪畫藝術如此，它類藝術也是如此。例如戲曲、歌曲等，只要藝術家一開唱，人們就感覺到什么風格，絕不會搞混。那怕是唱同一首歌，歌星與歌手人們就能分得清，因為歌星有顯著的個人風格特點。陶瓷繪畫藝術也是一樣，大師與大師之間的運筆潑墨，就不一樣，各自的風格自成套路，體現(xiàn)出的與他人不一樣的運筆用墨方法和獨特面貌，是畫者個人世界觀的反映。值得一提的是藝術風格與畫家的個性和天賦也是有關的，例如寫意畫，性情急躁的人發(fā)揮得比較好，而工筆畫，往往性情溫和的畫師表現(xiàn)得嚴謹。每個人的天賦是有區(qū)別的，有些因素是先天具有的。就像唱歌要有一副好嗓子，沒有這個條件也成不了歌星，即便有好嗓子，但每個人的嗓音又不同，因此唱出的風格也不同。繪畫不也是如此嗎，都是藝術家，都熱衷于陶瓷繪畫藝術，但他們的天賦表現(xiàn)在鐘愛與領悟能力，以及個性來確定自己的藝術風格。
藝術風格是要創(chuàng)造而不是模仿，而每一個畫家都要經過模仿的這一過程。當學者喜歡某個藝術家的藝術風格，他就自然而然地去模仿他心中的偶像，當模仿到一定程度時，就應該在模仿的基礎上創(chuàng)造自已的風格，如果老是模仿，模仿得越像，就會成為老油條了，就很難創(chuàng)造出屬于自己的藝術風格，只能成為畫匠。從模仿中脫穎而出這才是藝術家真正的水平。
綜上幾個要點，它是陶瓷人不可缺的藝術修養(yǎng)，創(chuàng)作時心態(tài)須沉穩(wěn)，意境須含蓄，風格須創(chuàng)新。使創(chuàng)作形成獨有的簡約清麗、沉郁高雅的藝術風格。
責任編輯：陳莎婷
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